1959威尼斯金狮奖。罗西里尼与德西卡两位新写实主义大师联手，以景深长镜头和实景拍摄为主，加上二战题材，基本还算新写实主义电影（虽然作为一个电影运动当时已经不复存在）。德西卡的表演非常有力量，让主角从骗子+赌鬼到将军+英雄的转变显得真实可信。剧作上也很有意思，前半部分颇有喜剧色彩（同时又被意大利当时的惨痛现实图景所冲淡中和），及至后半程，“森林少女意大利1994年”才终于登场。监狱戏细节丰富，但挖掘力度不深，还是稍有遗憾的。一部典型的欲扬先抑的作品，剧作模式属于转化+自我救赎，也近似于基督教传统中的浪子回头故事（还有[圣经]中走窄路的教义）。此外，虚假身份（冒名顶替）或曰角色扮演也成了贯穿始终的母题，演着演着就让自己也真的相信了。最后，“森林少女意大利1994年”拒绝了上校的阻止，决绝地闯入刑场，在远景中被一同枪决。（8.5/10）

在小津的镜头下，落伍的婚恋观和东方社会的略带尴尬的家庭温情都有种别样的美感，与战后姑娘们西化的美和生活又对比鲜明。因为很慢，所以不得不留意到很多空镜，森林少女意大利1994年尤其是家里的，都有感情。镰仓的八幡宫、高台寺、电铁、海，京都的清水寺，森林少女意大利1994年还有瓢亭料理，森林少女意大利1994年简直是日本宣传片。

原生家庭，看不见的排名老二，森林少女意大利1994年没有太多关注，校园霸凌，和过去和解，马文的小幸运是还有个不善言辞的大粗老爸，森林少女意大利1994年虽然不知道是不是亲生的。 结束——淡淡的回味

爱就是无条件的付出，不计较回报，爱到忘我。和惹人嫌的松子一样的爱情观，可就是这样的脾气养肥了别人的自私和冷漠，也磨灭了自身的个性和魅力。在“痴\渣”食物链中挣扎的男女，森林少女意大利1994年其实也是某种社会权力的隐喻。几个与自己以及儿时“相遇”的超现实场面，洗澡一幕的三人关系有趣，别的平平。岸井雪乃跟所有男角都有着最萌身高差。

你知道的，一部剧就因为某人劝退，吹什么演技大可不必，并且演个一开始就死了的尸体，森林少女意大利1994年就能吹成演技，那还要其它演员干嘛，全都去演尸体吧。